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文/图:刘志超

我首icloud邮箱,书,方子传次去四川西部藏区的色达、稻城亚丁这条为摄影创作而行的专程路线,全程往返九天。过去曾阅读过此地此景诸多经典作品,刺激了我去体验一下。到了那里,似乎感到与我熟知的作品大相径庭。到处是大兴土木的工地,施工塔吊盘旋如云,车水马龙穿梭不停,加上潮涌的游览人群,好一派山光闹市的繁荣景象,令我急于创作的心态骤然间静不下来。图片记忆中的沧桑、寂静、肃穆、圣洁、神秘之感几乎荡然无存。我开始安慰自己,脚下与原景反差较大的宫殿式宾馆、马路、装饰灯工程正在如火如荼建设的景象,不也是时代的印迹吗!当初十几年前去东北雪乡,后来再去也是相同扫兴的感觉。我在茫然中想找回原本照片的感觉,到底是对还是错呢……心中涌动层层思绪的波澜。

当下我国风光摄影早已进入全民化时代。钟爱风光摄影人群远远大于其它门类摄影的队伍。浩荡的摄影团队漫游天下,令全世界瞩目,当然从中也涌现不少名作名家。当下即使好的风光摄影作品尚因类同,也很难让读者叹为观止。风光摄影的低门槛已筑成高门槛。复制性的风光作疏狂君莫笑品处于高饱和状态。重复的景区、世外桃园、江河湖海、名山大川、无人区的雪崩式作品数量,分分秒秒在堆积。风光作品的同质化、同类化问题,越来越引起摄影人的反省与博弈。于是有的专家告诫人们“不要去那些拍烂的地方,去拍那些没拍的地方、没人去过的地方”,善意的提示看似有其合理内核。但细琢磨,这一指向也容易让更多摄影爱好者在摄影功底不扎实的情况下,走进急功近利的创作误区。

其实摄影是门兼容纵向横向、多专业跨学科的一门科学,别人所走snidel怎么读过的科学攀登之路,不等于别人不能走,不论走过与没走过的路,根本不是陈宝柱提升风光摄影创作水平和质量的症结所在,关键的哈利泽维尔是摄影人创作前后在思考消化什么,在吸收别人原创作品养分中吸取了属于自己独到的东西是什么,所去的不论是老地方还是新天堂,自己发现了不同题材、不同视角、不同呈现方式并有与众不同的个性是什么,是自己悟道metrohead求索生成的,还是别人的山寨版。摄影重在发现、发掘、发明。尤其是初级、中级的摄影作者又名瓦房店站长网,赴名家名作经历过的地方,借景感受与原作的比较,从中感悟新老创作的差异与经验,这是很好的学习方式。从临摹、试创到独创阶段,也是不可逾越的成长周期,绘画、书法、音乐也是如此。历史上中外的经典之作有多少名家不是别人已走过而自己又反复往返别人的老地财迷王爷败金妃方而创作出来的传世之作。因此去过与没江莛钧去过都不重要,重要的是作者对所感兴趣的风光,有多少对景物的历史渊源和文化基因有其深度了解,有多少寄情于景的想象空间、隐喻空间、心灵感悟空间和审美体验空间。同时也包括身在现场所生发创作灵感的深化空间。正如辽宁《影像评论》所言:“殷秀梅歌曲40首遵循美的规什么是同位语从句律,一是不可脱离的‘实践原则’;二是不可脱离作者的创作过程;三是不可脱离作品本身。”我体会风光摄影林贝欣应把握三个主要过程。

其一、提高风光摄影的理论修养,建卜贤圭立区别于其它门类摄影的思想、语境体系,加快步伐,东电云视缩短由初级、中级向高级阶段延伸创作的周期,由摹仿、复制影像阶段转向创意、创新、创造影像的新阶段。坚持“三个用、三个不用”:用自身的内在尺度去观察风光景物的本质规律,不用别人作品的审美尺度去丈量自己的创作成果;用自身、自由、自觉的本质力量去营造对象:不用别人的镜子被动式复制别人的影子;用自身的心胸、心象、心灵去创造新影像,不用别人的思想、泄油丸观念、模式、表达方式去猎取似曾相识的记忆。克服急功近利创作心态,“以己度物”打造出排他性的特色影像品质。

其二、强化诗意性、艺术性、可读性有机融合的风光作品。克服唯美主义的惯性思维。注重作品的文化内涵,人与天地、自然合一的根脉;注重作品的想象力、感染力和隐喻性;注重风光作品中对生命的敬畏、对自然的敬畏,对天地之间生与死注入人文的情怀,诠释人与自然、人与社会、人与人的社会意义与审美价值。避免纯真的自然、高雅的作品,在后期影作中过度调整而失真,甚至是移花接木、删减叠加(不含创意风光等其它特性门类风光);注重处理好美的架构邪性总裁晚上见与实景抒情的关系,不为唯美主义所绑架。科学把握色彩、影调、构成的和谐统一。

其三、坚持传统与当代摄影创新,构建多元化、多维度、多层面、多需求的风光摄影新格局。风光摄影与社会发展同样要与时俱进,其审美取向、标准、模式、形态均是动态的、多变的、开放的。风光摄影同样是人类精神文明、物质文明不可获缺的文化艺术形态与载体。它的社会用途、功能极为广泛。而中国的风光摄影的何亚兵理论与创新却严重滞后。几十年一贯制的传统性风光没有较大的突破性转变,没有形成多样化、多流派、多门类异彩纷呈的格局。当代风光摄影更是任重道远。应大力倡导传统风光摄影的体裁、题材、形态、模式、观雷天同看方式等方面的改进与变革,彻底改变格局大一统、内容单一化、形式陈旧固化的状态。更应着力促进当代艺术深化于风光摄影创作中,让那些先锋之光、新锐之力、超现实之迷、抽象之影等等的创作新风、新论、新流派、新样式、所焕发的新生代文化力量,成老公的阴茎为风光摄影的又一春天。用当代摄影刺激传统摄影的变革与融通。风光摄影人心中应有格局观念,应以世界眼界,审视当下。我们的风光摄影应同步与我国经济的发展,离不开时代的脉搏、人民的需求,离不开中国特色的社会主义建设发展规律和文化艺术发展的规律。面对大千世界,风光摄影创作有其广阔的天地驰骋,有极为丰富的可能性、兼容性、多样性。多元化、多维度、多层次、多需求格局的风光摄影,将成为我们新时代、新任务、新征程的严峻挑战。

近日,我的川西摄影随记,确实是走马观花,本应走进宅区家中拍摄生活的不同细节和情感状态,但两次上山那里几乎都紧闭门锁,难以进入,只能忍痛割爱。现组成多篇组照,算是较传统风光摄影作业,分享于影友,以此为欧元英文引线,畅谈风光摄影的几点思考,仅供参考!

刘志超,中国艺术摄影学会理事、中国高教学会摄影教育专业委员会名誉主席、辽宁省摄影家协会名誉主席、辽宁省旅游摄影协会名誉主席、辽宁大学教授。

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