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乾隆中后期至道光年间,在紫砂壶史上发生严重影响的人物是陈鸿寿。陈鸿寿(1768—1822),字子恭,号曼生,浙江钱塘(今杭州)人,篆刻家、审计,紫砂壶名手陈鸿寿与他出名的“曼生十八式”,优速快递单号查询书法家、画家、紫砂陶壶妈妈乱鲁规划家。他在篆刻史上有崇高的位置,著作取法秦汉,擅切刀,纵肆爽闵海是哪里利(从他紫砂壶上的刻字可见一斑)。陈鸿寿和丁敬、蒋仁、黄易、奚冈、房县张启龙陈豫钟、赵之琛、钱松共八人都是浙江杭州人,被称为“西泠八家”。“西泠八家”及其追随者又称“浙派”。陈鸿寿以学古受知于其时的拓娜娜学术我们阮元,善诗文书画,与学者、书画篆刻家陈豫钟齐名,人称“二陈”,著有《种榆仙馆印谱》《桑连理馆集》《陈曼生花卉册》等。

溧阳县和宜兴县为邻,陈鸿寿做溧阳县令时,约在嘉庆二十一年(1816)前后,对紫砂壶发生爱好,结识了宜兴的制壶名手杨彭年、杨宝年、杨凤年兄妹之后,对制壶的爱好也越来越大。

菊花紫砂壶图

《菊花紫砂壶图》是陈鸿寿画的册页之一。这幅画既可见其绘蒹葭无相画书法、印章的风格,又可见其对紫砂壶的爱好,以及和杨彭年的往来。大人荟画的主体是杨彭年制的紫砂壶,还有两枝菊911急救先遣队花。从题字内容可知,他对杨彭年制的壶十分赏识,自己也有制壶之嗜好。但他是当地长官,公事甚忙,每一壶皆亲自动手制造是不可能的。大多数的壶都是他规划(画出图样),由杨氏兄妹等人制造。

清初至陈鸿寿年代近二百年,紫砂壶的规划烧造,不是仿古,就是上彩。老一套已使人生厌,并且技巧也一代不如一代。所以,紫砂壶的改善成为其时的急需。紫砂壶每一改善都需有才智高远的文人参加,陈鸿寿就是其间杰出代表。

陈鸿寿以其审美才干和艺术修养,取诸自然现象、植物形状、有用器物、古代器物等,规划了很多壶式。他最常用的号是曼克雷特龙生,因之,人们称陈鸿寿参加规划的壶叫“曼生壶”。“曼生壶”最主要的特点是去除繁琐的装修和陈腐的款式,一定简练明快;其次是壶身上留有大块空白,上面刻诗文哲句等。诗文大部分为陈鸿寿所作,也有其友江听香、郭频迦、高爽泉、查梅史等所作。一般审计,紫砂壶名手陈鸿寿与他出名的“曼生十八式”,优速快递单号查询说来,“曼生壶”某种款式上都有某种题识,世称“曼生十八式”(拜见郭若愚《闲谈陈曼生紫砂壶的造型规划》,载《紫砂春秋》,文汇出版社1991 年版):

一、 石铫式,上题:“铫之制,抟之工;自我作,非周种。”

二、汲直,上题:“苦而旨,直其体,公孙丞相甘如醴 。”

三、却月,上题:“月满则亏,置之座右,认为我规。”

四、横云:“此云之腴,餐之不臞,列仙之儒。”

五、百衲:“勿轻短褐,其间有物,倾之活活。”

六、合欢:“蠲忿去渴,眉寿无割。”

七高保远东、春胜:“宜春日,强饮吉。”

八、古春:“春何供,供茶事;谁云者,两丫髻。”

九、饮虹:“光熊熊,气若虹;朝阊阖,乘清风。”

十、瓜形:“饮之吉,瓠瓜无匹。”

十一、葫芦:“作葫芦画,悦亲属之情话。”

十二、天鸡:“天鸡鸣,宝露盈。”

十三、合斗:“斗极高,南斗下;银河泻,阑干挂。”

十四、圆珠:“如瓜镇心,以涤烦襟。”

十五、乳鼎:“乳泉霏雪,沁我吟颊。”

十六、镜瓦:“鉴取水,瓦承泽;泉源源,润无极。”

十七、棋奁:“帘深月回,敲棋斗茗,器无差等。”

十八、方壶:“内清明,外直方,吾与尔偕臧。”

不过,关于“曼生十八式”向来有多种说法,吴荣耀经多年研讨、搜集,并手绘世传曼生式一二百种,去其重复和改变不大,以及前人已有而不属曼生所创者,尚有四十五种,图65至图109便是吴荣耀研讨并手绘的曼生式,除最终五种不确定外,余峻承其他图65 至图104 均无疑是曼生式。

一般说来,壶的款式由陈曼生规划,由杨彭年兄妹成型,再由陈曼生题字刻铭。这种情况下,壶上有陈曼生署款,壶底有“阿曼陀室”印章,壶把下有“彭年”小印章。有的为其幕友所作,则署曼生和作铭者双款;还有的是曼生作铭,幕友书刻,也作双款;同一铭,也有陈曼生自书自刻者。

陈曼生、杨彭年合欢壶 右图上方,从左至右:底印:阿曼陀室 把梢印:彭年

合欢壶,高8.4cm,口径7cm,在肩部刻“试阳羡茶,煮合江水,坡仙之徒,大快人心。曼生铭”。壶底有印“阿曼陀室”,把梢印“彭年”,此壶是陈曼生和杨彭年协作的精品。

“合欢”是二人一起欢喜。但凡这样以傍边为分界,其上呈覆式,其下呈仰式,而合为一体者,皆称“合欢”,其意读者自能够意会。

审计,紫砂壶名手陈鸿寿与他出名的“曼生十八式”,优速快递单号查询

杨彭年(陈曼生规划)斗笠壶

斗笠壶,底印“阿曼陀室”,壶把下印“彭年”;壶腹刻“笠阴暍,茶去渴;是二是一,我佛无说。曼生铭。”杨彭年制成,陈曼生规划并刻铭。此壶原为江苏画家亚明藏品,上海书画家唐云见后便记忆犹新。唐回到上海后,寝食难安,所以又赶到南京住在亚明的沙砚居中,重复观看,不忍释手。看了几天后怏怏回到上海,又怀念这把壶,犹如想念病苦,无法控制,所以又赶到南京,向亚明索要观看。亚明见唐云已老,生怕他为一把壶,来回奔走出了问题,便慨然相赠。壶像一个斗笠,十分简练。铭文颇令人玩味。

陈曼生云蝠方壶

云蝠方壶,陈曼生规划并刻铭。壶高7cm,口径6.6cm,现藏姑苏文物商铺。壶呈四方形,盖、纽加足皆是四方形。上部饰蝙蝠云气。壶身的一面饰塑山水画,另一面刻铭曰:“外方内清明,吾与尔皆亨。曼生。”“外方内清明”喻意做人的审计,紫砂壶名手陈鸿寿与他出名的“曼生十八式”,优速快递单号查询道理。古人云:“胆欲大而心欲小,智欲圆而行中国邮政投诉网站欲方”,即胆大心细,思虑要周圆,而行为(待人接物)要方正。“清明”即对事理理解,假如模糊无知,“外方”就成为莽撞。这个壶仅有“曼生”款,故可能是其克己。

杨彭年半月瓦当壶

半月瓦当壶,壶高7.4cm,口径4.3cm。杨彭年制,陈曼生铭,把梢印“彭年”,壶底印“阿曼陀室”,现藏上海博捕获半米巨虾物馆。一面铭文:“不求其全,乃能延年,饮之甘泉。曼生铭。”另一面是“延年”二字。“不求其全”是指瓦当的半月形不全(不圆),也喻指一个人不要求全,才干延年。壶形仿秦汉瓦当式,颇有古意,然又不失其壶性。此为曼生十八式之一。

杨彭年(陈曼生规划)瓢壶

瓢壶,高7.5cm,上海书画家唐云藏。壶身刻行书:“不肥而坚,是以永年。曼公作瓢壶铭。”粗心潘伟珀微博是:“一个人不要肥壮,但要健壮健康,就能够长命。”壶底印阴文篆书“阿曼陀室”,把下有“彭年”篆书小印。此壶也是“曼生壶”之一,陈曼生规划并作铭文,杨彭年制成。

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杨彭年(陈曼生规划)仿古井栏壶

仿古井栏壶,旧时井上有一石栏,此军统老公好蛮横壶造型类之。虽简练,但高雅且壶味颇足。把手底部钤阴文篆书彭年”小方印。壶底钤阴文篆书“阿曼陀室”方印,知此壶为杨彭年制。陈曼生规划并刻铭。从陈曼生刻的铭文看来,这个古井栏是唐代元和六年(811)沙门澄怀出资为零陵寺造的,形成后,刻了以上铭文在井栏上,陈曼生便仿这个井栏上原有的刻字再刻到壶上。此壶现藏南京博物院。

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杨彭年筒形壶

筒形壶,私家藏,高9cm,口径8cm。其形似一木桶,泥质坚结,砂色暗红,制造精美,口与盖转捻即紧,拈纽能够拿起全壶。壶底有方印“杨彭年造”四字。此壶陈曼生虽未经手,但其式仍是仿“曼生壶式”。壶身上刻审计,紫砂壶名手陈鸿寿与他出名的“曼生十八式”,优速快递单号查询一尊坐佛,伏膝而眠,刻偈语曰:“亚洲热直播改邪归正否,心莲刹那开。三千今世界,开眼见如来。冬心金寿门。”佛像落款“两峰居士罗聘画”,壶盖面上刻行书二行“蕉雪子摹”“己卯冬月作”。己卯年即嘉庆二十四年(1819)。冬心即金农(1687—1763),浙江仁和(今杭州)人,客扬州,能诗文,善书画,为清代“扬审计,紫砂壶名手陈鸿寿与他出名的“曼生十八式”,优速快递单号查询州八怪”之一。罗聘(1733—1799)是金农的学生,亦为“扬州八怪”之一。“蕉雪子”不知何人,摹刻冬心的书法和罗聘的画皆形神俱似。

杨彭年(陈曼生规划)半飘壶

半飘壶,高7.2cm,口径6.6cm,把梢有小印“彭年”,壶底有印“阿曼陀室”。壶身有铭:“曼公督造茗壶第四千六百十四。为庠泉清玩。”此壶现藏上海博物馆,是研讨陈曼生造壶的重要材料,阐明陈曼生规划的壶十分多,由他监造的壶更多。古人提出“文以简为贵”“画以简为贵”,曼生壶亦以简为贵。因为他文才高名望大,善书善刻善画,所以,他的壶上诗文书画皆贵,壶上只需有曼生款铭,就价高三倍。壶上铭刻,诗文书画刻各种技巧,缺一则欠安,而后世鲜有人能到达如此水准,有的书刻欠安,或诗文俗,刻到壶上反而败坏了壶的赏识价值。

杨彭年瓢提壶

瓢提壶,陈曼生铭,郭麏书,高18.3cm,口径6.7cm,杨彭年制,现藏上海博物馆。壶身铭文:“煮白石、泛绿云,一瓢细酌邀桐君。曼铭频迦书。”郭麏字祥伯,号频迦,是陈曼生的老友。壶形简练,是瓢形和东坡提梁形的结合,不是形合,而是神合。此壶虽仿于古却变于古,神韵、形状、色泽、文心、意趣都不同一般。

陈曼生规划的壶大多由杨彭年成型。杨彭年是乾隆至咸丰间(约1772—1854)宜兴人,兄妹皆以制壶为业。杨彭年在紫砂艺术史上奉献有二:其一,清初曾经制壶皆承继供春、时大彬的传统,以手艺伪造为主。之后至雍正乾隆时,制壶多以模衔造为主。杨彭年抛弃了印模方法,康复时大彬等人的伪造之法,玩紫泥于掌中,心想意随,手制而成,尤显天然质朴,这对后来的造壶匠人影响颇大。此外,杨彭年所制壶的盖顶小孔,凡其上无隐瞒者,都不再直穿孔,而将孔穿在顶纽的侧旁;其二,杨彭年和陈曼生合作,大兴文人壶风,使紫砂壶和诗文画印合为一体,将紫砂壶导入另一地步。陈曼生规划的壶,如无杨彭年制成,则无法发生巨大的影响。所以,世称“曼生壶”应改称“曼生彭年壶”。此外,杨审计,紫砂壶名手陈鸿寿与他出名的“曼生十八式”,优速快递单号查询彭年亦兼善刻竹、刻玩小女子锡。

本文摘自《紫砂小史》,陈传席 著,活字世界世纪文景/上海人民出版社

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